【紫木的天地】
作者 紫木
在地铁站看到橘园举办蓝骑士特展的广告，唤起对弗朗茨色彩的记忆，于是欣然前往。
蓝骑士画派，是在二十世纪初出诞生于德国的激进先锋画派之一，是继桥派之后，对表现主义的形成颇具影响力的画派。其实我一直对派别划分、主义冠名之类的故弄玄虚不敢恭维。我始终认为，不管什么流派，打动人心，对观众有认知触动的作品就是有价值的作品。而派别门类，无非是帮助观众做好注脚。但我还是不能免俗地来梳理一下蓝骑士的历史和地位。
公认的蓝骑士创始人是抽象主义的先驱康定斯基，但听展览介绍，弗朗茨和奥古斯特应该算“合伙人”或“联合创始人”。马，骑士，真理，他们的共同喜好。而“蓝骑士”这个形象在《圣经》中是代表探索真理。“蓝骑士”的名字很快达成一致。
蓝骑士画派不仅进行色彩和形状的大胆的创新突破，而且把理论研究也推向新的高度。甚至有人评价“这个团体从1911到1914年的作品是整个20世纪的现代艺术的探索者。” 蓝骑士画派主张全心全意推广现代艺术，找到绘画和音乐的连接，用大量的精力去研究绘画色彩的变化。
对康定斯基先按下不表。本次展览以弗朗茨·马克（Franz Marc，1880-1916）和奥古斯特·马克（August Marke，1887-1914)的作品为主。
战斗形式 (Combats)
对弗朗茨感兴趣，起源于他的一幅《战斗形式》，抽象如旋风的正红、褐黑、蓝紫、橙黄、翠绿……艳丽的色彩交相穿插却界线分明，混合成画面的两个组合。强烈的视觉冲击力让人不能相信是100年前的作品。这次虽然没有这副让我一见倾心的作品，但看到更多他的色彩演译，可谓大饱眼福。
这次从展览中认识的弗朗茨，是形象的创造者和色彩的魔法师。没有人可以对他的色彩无动于衷，因为它们是如此鲜明、强烈，经纬分明。
从理论上讲，表现主义的感性表达和同时代立体主义的理性分割形成二元对立。但是难能可贵的是在弗朗茨的笔下，却看到二者的合谐统一。他笔下的狼群、狗、马、山川、树林被色彩切割成立体存在，又将这些立体形象用色彩赋予新的象征意义或是超乎常规的野兽派式的放任形骸。简言之，在他的作品里，我们可以看到毕加索、高更、梵高和塞尚交叠为一体。
受蛊的水车 (Le moulin envouté)
而之于以上大师不同之外，还有他的想象力。第一眼看到《受蛊的水车》，就想到悟空的水帘洞：瀑布，鸟鸣，长生树，饮水的鹿，如人间天堂；在其中又被弗朗茨加入了水车，屋舍，城邦，尽管没有人形，但每个笔触都流露出乌托邦的祥和。而另一副《家园》，立体的几何图案组合成家园风景，两头牛象征着耕种、劳作、丰收，左上角的线条勾勒的房屋，突出对回归家园的想往。红黄蓝绿纯色块的大胆运用，让创作者丰富的情感跃然于眼前。他是如此激情澎湃，如此爱恨分明，如此丰饶富足。这正与他的理论相契合：“每个人都拥有一个内在的和一个外在的现实经历，应当通过艺术来巩固它。”
家园 ( paysage avec maison et deux vaches )
近当代美术史上有许多画家衷情于动物。但是蓝色的马，红色的狼，黄色的羊用直线条切割成立体存在，也许只有弗朗茨一人。这些动物以他们独一无二的色彩和形状诠释着画家内心深处最真实最強烈的艺术探索和情感宣泄。
如果说弗朗茨是一曲节拍强劲的钢琴曲，那么奥古斯特，则与弗朗茨形成共鸣同奏的小提琴。他的用色比弗朗茨更大胆鲜明，他对形象的刻画，有一种“笨拙”的简化，与塞尚有异曲同工之妙，以线条勾勒形象，又有日本浮世绘的影子，更可贵的是他的作品里还有一种童稚的纯真，让战争的年代里，希望满满。
在《弹琵琶的女子》里，有高更的影子，有马蒂斯的影子，有塞尚的影子。而彼时的他，只是一个20出头初涉画坛的新人。从中已然感受得到年轻画家对各种新生流派的领悟和融汇贯通。
弹琵琶的女子 （Joueuse de luth）
他的静物与塞尚不同。他更加大胆地打破了透视的束缚，以主观的视角组合物品之间的关系。皮球，俄罗斯洋娃娃，小兔子和盆花，形成一个充满童趣的画面。与弗朗茨相比，他的着眼点不在动物象征，而是人与自然的和谐关系。他的画布上有约会的情人，有吹笛农夫，有牛羊，有燕雀。
静物(Nature morte avec jouets)
韦朗茨的热情奔放，激情澎湃，理论与实践并进；奥古斯特的童稚纯真，人文情怀，融会贯通，再加上掌门人康定斯基对色彩，形状和理论的特立独行，这让蓝骑士更加丰满，成为当时非常有影响力的一个派别。
天妒英才。这样两颗灿烂新星，挤身战火烽烟，却未能重踏归途。四年的友谊在1914年9月26日终止，奥古斯特死于战场。一年半后，1916年3月4号，弗朗茨同样未能幸免于难。星辰陨落，画坛哀㤼。欧洲的美术史也注定将是另外一种局了。
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